人類(lèi)建筑對(duì)水泥的使用最早可以追溯到古羅馬時(shí)期,，古羅馬人會(huì)使用火山灰,、石灰混合物加水，幫助砌房用的石塊粘合,，變得更加穩(wěn)固,，但當(dāng)時(shí)并未作為建筑材料大量使用?；炷恋脑鸵部蓞⒁?jiàn)重建于公元124年,、位于意大利首都羅馬圓形廣場(chǎng)的北部的萬(wàn)神廟。該建筑是羅馬最古老的建筑之一,，也是古羅馬建筑的代表作,，距今已有1900年的歷史，依然保存完美,。

▲羅馬萬(wàn)神廟正面

萬(wàn)神廟門(mén)廊高大雄壯,，華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風(fēng)格,，是意大利穹頂建筑的最高代表,。萬(wàn)神廟殿堂建造比例協(xié)調(diào),，計(jì)算十分精確，其直徑與高度相等,，達(dá)43.3米,，構(gòu)成一個(gè)完美的半球。在15世紀(jì)之前,，萬(wàn)神廟一直是世界上最大的圓屋頂,，保持了1400年的記錄。這種建筑只有用羅馬人發(fā)明的混凝土才能建成,，但他們并沒(méi)有鋼筋來(lái)加固混凝土,，而是用浮石摻入混凝土，制成一種非常輕質(zhì)耐用的建筑材料,。建造時(shí)先用磚沿球面砌幾個(gè)大發(fā)券,，再澆筑混凝土。這些發(fā)券的作用是可以使混凝土分段澆筑,，還能防止混凝土在凝結(jié)前下滑,，并避免混凝土收縮時(shí)出現(xiàn)裂縫。同時(shí)為了減輕穹頂重量,，越往上越薄,，下部厚5.9米,，上部1.5米,。到了中央甚至留出空洞，也滿(mǎn)足了采光,。既根據(jù)結(jié)構(gòu)需要,，也符合神廟的氛圍，并且穹頂在內(nèi)面做了五圈深深的凹格,，每圈28個(gè),，進(jìn)一步減輕了重量。

▲萬(wàn)神廟穹頂剖面

▲萬(wàn)神廟穹頂

萬(wàn)神廟神殿的圓頂和混凝土外殼結(jié)構(gòu)在后來(lái)的基督教時(shí)代仍然被不斷使用,，堪稱(chēng)圓屋頂?shù)欠逶鞓O之作,，這種穹頂成為歐美城市建筑藝術(shù)的基本形式。而它令人難以置信的現(xiàn)代參數(shù)和曲線(xiàn)設(shè)計(jì)甚至改變了城市的輪廓線(xiàn),，影響極為深遠(yuǎn),。

混凝土的發(fā)明是人類(lèi)的進(jìn)步和創(chuàng)舉，早在沒(méi)有混凝土的時(shí)代,，我們的房屋建筑都只限于低層的木結(jié)構(gòu),，土木結(jié)構(gòu)、磚木結(jié)構(gòu),、石材結(jié)構(gòu)等,?；炷涟l(fā)明了以后，建筑建造開(kāi)始有磚混結(jié)構(gòu),、框架結(jié)構(gòu),、框架剪力墻結(jié)構(gòu)、剪力墻結(jié)構(gòu),、框筒結(jié)構(gòu),、筒中筒結(jié)構(gòu)、筒剪結(jié)構(gòu),、鋼網(wǎng)架結(jié)構(gòu),、懸索結(jié)構(gòu)等各種結(jié)構(gòu)形式?；炷恋陌l(fā)明使人類(lèi)的建筑高度有了新的突破,，如阿聯(lián)酋的哈利法塔高828米，總計(jì)162層,，為當(dāng)前世界第一高樓,，高聳入云端。哈利法塔總共使用33萬(wàn)立方米混凝土,，6.2萬(wàn)噸強(qiáng)化鋼筋及14.2萬(wàn)平方米玻璃,。

▲哈利法塔

阿德里安·史密斯于2004年設(shè)計(jì)建造

那么，混凝土是誰(shuí)發(fā)明的呢,？據(jù)史料記載,，1867年，法國(guó)工程師埃納比克在巴黎博覽會(huì)上看到約瑟夫·莫尼爾用鐵絲網(wǎng)和混凝土制作的花盆,、浴盆和水箱后,，受到啟發(fā)，于是設(shè)法把這種材料應(yīng)用于房屋建筑上,。1879年,，埃納比克開(kāi)始制造鋼筋混凝土樓板，僅幾年后,，他在巴黎建造公寓大樓時(shí)采用了經(jīng)過(guò)改善迄今仍普遍使用的鋼筋混凝土主柱,、橫梁和樓板。根據(jù)金屬和混凝土的結(jié)合,，從此宣布了建筑領(lǐng)域新紀(jì)元的開(kāi)始,。1884年，德國(guó)建筑公司購(gòu)買(mǎi)了約瑟夫·莫尼爾的專(zhuān)利,，進(jìn)行了第一批鋼筋混凝土的科學(xué)實(shí)驗(yàn),，研究了鋼筋混凝土的強(qiáng)度、耐火性及鋼筋與混凝土的粘結(jié)力。1887年德國(guó)工程師科倫首先發(fā)表了鋼筋混凝土的計(jì)算方法,；英國(guó)人威爾森申請(qǐng)了鋼筋混凝土板專(zhuān)利,；美國(guó)人海厄特對(duì)混凝土橫梁進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。1900年,，萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上展示了鋼筋混凝土在很多方面的使用,，在建材領(lǐng)域引起了一場(chǎng)革命。1918年艾布拉姆發(fā)表了著名的計(jì)算混凝土強(qiáng)度的水灰比理論,，鋼筋混凝土開(kāi)始成為改變這個(gè)世界景觀的重要材料,。

▲德國(guó)第一座預(yù)應(yīng)力混凝土建筑

位于德國(guó)納斯塔特一公園中的步行橋

橋長(zhǎng)僅3米左右

鋼筋混凝土(reinforced concrete)的技術(shù)于1892年由法國(guó)工程師Francois Hennebique在工業(yè)建筑上取得專(zhuān)利，鋼筋混凝土將混凝土的抗壓性能強(qiáng),、抗拉或抗彎性能較弱的優(yōu)缺點(diǎn)通過(guò)鋼筋的互補(bǔ)形成了鋼筋混凝土的新構(gòu)造體系,。但那時(shí)水泥表面總要敷上石灰或其它材料，不是純粹的鋼筋水泥建筑,。直到奧古斯特·佩雷的出現(xiàn),，才有了第一幢完全用鋼筋水泥蓋成的建筑。1903年,，佩雷及兄弟三人共同設(shè)計(jì)建造了巴黎最早一座鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)公寓建筑——富蘭克林路25號(hào)公寓,，建筑擁有八層鋼筋混凝土鋼結(jié)結(jié)構(gòu)，框架間為褐色墻板,，組成樸素大方的外表,，沒(méi)有任何裝飾，卻不顯單調(diào),。

▲富蘭克林路25號(hào)公寓

奧古斯特·佩雷于1903年設(shè)計(jì)建造

一戰(zhàn)之后,，歐洲的天空依然布滿(mǎn)陰霾，藝術(shù)的發(fā)展缺乏動(dòng)力,，而奧古斯特·佩雷用灰色的混凝土,，將低迷混沌的世界撕開(kāi)了一個(gè)口子,。1922-1923年,，佩雷在巴黎附近設(shè)計(jì)建造的勒蘭西圣母教堂完成。借由鋼筋混凝土,，佩雷創(chuàng)造了一種新的空間類(lèi)型：它削弱了承重墻的作用,，墻上可以自由地開(kāi)窗戶(hù)。由于減輕了墻的作用,，哥特式建筑得以采用大面積的排窗,，漸漸地，描繪圣經(jīng)故事和人物形象的花窗玻璃就成為哥特式建筑重要的元素,。同時(shí),，佩雷對(duì)裸露的混凝土不加修飾，并采用了精簡(jiǎn)的教堂平面。在傳統(tǒng)的哥特式教堂里,，中殿和旁邊兩個(gè)側(cè)廊是兩個(gè)分開(kāi)的區(qū)域,，而勒蘭西圣母教堂里的柱子像紡紗一樣細(xì)，這樣兩個(gè)區(qū)域在視覺(jué)上就不再?zèng)芪挤置髁恕@是對(duì)哥特式教堂平面非常大的一個(gè)改變,。

▲勒蘭西圣母教堂

奧古斯特·佩雷于1920年設(shè)計(jì)建造

在二十世紀(jì)之后的教堂建筑歷史中,，勒蘭西圣母教堂設(shè)定了諸多理想的基調(diào)，有兩點(diǎn)是十分明確的：一是從那以后,，不斷有建筑師在教堂建筑中嘗試新材料和新技術(shù),；二是在特定的宗教傳統(tǒng)的約束下，建筑師不斷地探索新的紀(jì)念碑式的建筑語(yǔ)言,。而奧古斯特·佩雷對(duì)混凝土富有遠(yuǎn)見(jiàn)和洞察力的創(chuàng)造使得他的學(xué)生,，法國(guó)建筑大師勒·柯布西耶對(duì)混凝土建筑有了更高的突破。

20世紀(jì)60年代隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域,，越來(lái)越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲,、北美洲等發(fā)達(dá)國(guó)家，建筑師們逐漸把目光從混凝土作為一種結(jié)構(gòu)材料轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的質(zhì)感上,，開(kāi)始用混凝土與生俱來(lái)的裝飾性特征來(lái)表達(dá)建筑傳遞出的情感,。勒·柯布西耶對(duì)拆除模板后的混凝土不再抹灰，直接暴露墻體結(jié)構(gòu),，這種大膽的做法被稱(chēng)為清水混凝土建筑,，開(kāi)創(chuàng)了清水混凝土的先河。朗香教堂的設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響,，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼,、最具有表現(xiàn)力的建筑?？虏嘉饕饤壛藗鹘y(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代主義的一般手法,，把它當(dāng)做一件混凝土雕塑作品加以塑造，充分發(fā)揮了混凝土的特性,。

▲朗香教堂

勒·柯布西耶于1950年設(shè)計(jì)建造

朗香教堂最引人注目的部分當(dāng)屬那朝天卷起的曲線(xiàn)屋頂,。被嵌入墻內(nèi)的支柱所撐起的曲線(xiàn)屋頂看起來(lái)如同懸在建筑之上，這使得縷縷天窗光線(xiàn)得以進(jìn)入,。設(shè)計(jì)中最有趣的部分就是那些分布在墻上的零星窗口,。柯布西耶采取了在立面上開(kāi)孔的方法,，通過(guò)夾層墻間的錐形窗以增強(qiáng)禮拜堂內(nèi)的光線(xiàn),。每一堵墻都被大小各異的方窗照亮，連同樸素的白粉墻一起共同賦予了墻體以明亮的特質(zhì),。

▲朗香教堂的清水混凝土表面開(kāi)孔

20世紀(jì)50年代勒·柯布西耶被聘請(qǐng)作為印度旁遮普省的城市規(guī)劃設(shè)計(jì)師和建筑設(shè)計(jì)師,，印度昌迪加爾法院是其中最早落成的一座建筑,，于1956年建成。它與朗香教堂這兩所建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格極為相似,，外形輪廓簡(jiǎn)潔,，怪異的體型超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊,，給建筑帶來(lái)了怪誕粗野的情調(diào),，是現(xiàn)代建筑流派中粗狂豪放主義的代表之一，它的建成曾經(jīng)引起世界建筑師們的廣泛注意仿效,。日本混凝土現(xiàn)代建筑最初很大一部分也是受到柯布西耶流派的影響,，在此基礎(chǔ)上回歸自我演變成如今極簡(jiǎn)、精致,、細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格,。

▲印度昌迪加爾法院

勒·柯布西耶于1956年設(shè)計(jì)建造

與此同時(shí)，現(xiàn)代建筑史上有機(jī)建筑風(fēng)格的突出代表作品也在悄然誕生——紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)第五航站樓,。它由埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）于1956年設(shè)計(jì),，于1961年建設(shè)完成，1962年開(kāi)放使用,。埃羅·沙里寧用自然優(yōu)美的曲線(xiàn)勾勒出一只展翅欲飛的混凝土大鳥(niǎo),，賦予它飛行的寓意；屋頂由四塊澆鋼筋混凝土殼體組合而成,，殼體只在幾個(gè)點(diǎn)相連,，空隙處布置天窗，樓內(nèi)的空間富于變化,。這是一個(gè)憑借現(xiàn)代鋼筋混凝土技術(shù)將建筑同雕塑結(jié)合起來(lái)的作品,。這種建筑整體和內(nèi)部結(jié)構(gòu)及細(xì)部的配合，使候機(jī)樓呈現(xiàn)出統(tǒng)一,、流暢的形象,、在與現(xiàn)代主義規(guī)則幾何形體的對(duì)比中，突出體現(xiàn)了有機(jī)建筑風(fēng)格的優(yōu)越性,，可以說(shuō)是一次偉大的雕塑實(shí)驗(yàn),。

▲肯尼迪機(jī)場(chǎng)第五航站樓

埃羅·沙里寧于1956年設(shè)計(jì)建造

作為美國(guó)最早的大學(xué)藝術(shù)館，耶魯大學(xué)美術(shù)館于1969年由著名建筑師路易斯·康設(shè)計(jì)建造,，與此同時(shí),，這象征著他個(gè)人職業(yè)生涯的一個(gè)突破,，也讓他成為20世紀(jì)后半段最受矚目的建筑師,。在該建筑上，路易斯·康采用了質(zhì)地粗糙的磚塊和清水混凝土,，突出混凝土墻優(yōu)雅與質(zhì)樸的表面,。該建筑更著名的特征包括空心混凝土板、三角錐空間框架結(jié)構(gòu)，三角形混凝土屋頂鑲嵌在圓筒樓梯間頂上,，與玻璃磚形成精彩的光線(xiàn)處理,。該美術(shù)館建成后成為美國(guó)博物館類(lèi)建筑的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成功實(shí)現(xiàn)了路易斯·康希望重新定義建筑的初衷,。

▲路易斯·康

▲耶魯大學(xué)美術(shù)館

路易斯·康于1953年設(shè)計(jì)建造

路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光,，是人間與神境相互對(duì)話(huà)的一種語(yǔ)言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域,。由康所設(shè)計(jì)的金貝爾美術(shù)館也許可以為人們解讀出康的建筑作品里所蘊(yùn)含的“對(duì)話(huà)”情節(jié),。金貝爾美術(shù)館的擺線(xiàn)筒形拱頂中間鑲著一條細(xì)細(xì)的有機(jī)玻璃天窗，這種獨(dú)特形式給自然光提供了滲入空間的空隙,。為了讓光散開(kāi),，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下，照亮清水混凝土拱頂平滑表面的同時(shí)為藝術(shù)品提供迷人的光照,?？祵⒒炷林捅ば喂绊斀Y(jié)構(gòu)裸露在外，滿(mǎn)足不同空間和位置的采光要求,；灰華石及玻璃板同混凝土之間沒(méi)有過(guò)強(qiáng)的對(duì)比,，所形成的空間質(zhì)感近同，肌理混合為一,。

▲金貝爾美術(shù)館

路易斯·康于1966年設(shè)計(jì)建造

在亞洲,，日本最先走到了對(duì)于清水混凝土運(yùn)用的前列。第二次世界大戰(zhàn)以后,，百?gòu)U待興,，部分混凝土建筑省掉了抹灰、裝飾的工序開(kāi)始直接使用,，丹下健三,，伊東豐雄、安藤忠雄等著名建筑師大師都是將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的代表人物,。

▲代代木國(guó)立綜合體育館

丹下健三1964年設(shè)計(jì)建造

▲伊東豐雄

▲東京Tama藝術(shù)大學(xué)圖書(shū)館

伊東豐雄于2004年設(shè)計(jì)建造

1995年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者安藤忠雄先生,，被譽(yù)為清水混凝土詩(shī)人，也是當(dāng)今將清水混凝土利用到極致的代表性人物之一,。在抽象簡(jiǎn)約的建筑之內(nèi),，安藤忠雄將光與影的藝術(shù)發(fā)揮到了極致，開(kāi)創(chuàng)了一套獨(dú)特,、嶄新的建筑風(fēng)格,，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一,，其設(shè)計(jì)的建筑作品超200多座,，他所設(shè)計(jì)的清水混凝土作品遍布日本乃至世界的各個(gè)角落,，代表作“住吉的長(zhǎng)屋”、“光之教堂”等建造完畢后也是受到了世界性的贊譽(yù),。

▲安藤忠雄

▲光之教堂

安藤忠雄于1989年設(shè)計(jì)建造

安藤忠雄先生開(kāi)創(chuàng)了一套獨(dú)特,、嶄新的建筑風(fēng)格，他將厚重的混凝土以及簡(jiǎn)約的幾何圖案,，構(gòu)成既巧妙又豐富的設(shè)計(jì)效果,，從而引發(fā)了素混凝土設(shè)計(jì)和應(yīng)用的二次高潮，使得清水混凝土風(fēng)格在日本乃至世界上許多國(guó)家越來(lái)越被人們推崇,、接受,。如今，清水混凝土被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無(wú)為而為的思想,，充分體現(xiàn)了東方文化色彩,，深受大眾的喜愛(ài)。