▲金貝爾美術(shù)館

一個(gè)合適的“房間”,，是康的建筑思考的起點(diǎn)。他總是在問(wèn)一座建筑想成為什么,？答案絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的一張照片圖像,。他在一張速寫(xiě)作品里清晰地呈現(xiàn)了自己的想法，一個(gè)穹頂帶有自然光源的空間是與人發(fā)生交流的場(chǎng)所,。

▲康的速寫(xiě)

在金貝爾美術(shù)館的空間里,，康通過(guò)16個(gè)拱形空間單元的重復(fù)組合，帶給了參訪者與藝術(shù)品間的親密體驗(yàn),。對(duì)康而言,，每個(gè)經(jīng)典比例的拱形結(jié)構(gòu)體單元就是一間“房間”，金貝爾美術(shù)館就是這一間間“房間”的組合體,，它就是一個(gè)“社會(huì)”,。

▲金貝爾美術(shù)館模型

康最早對(duì)于這個(gè)拱形空間的屋頂設(shè)想是一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的半圓形，但是布朗認(rèn)為這樣圍合出的空間高度過(guò)高,，不適合藝術(shù)品的展示,，其后也曾設(shè)想過(guò)帶有弧形邊緣的平頂，但是這個(gè)方案也并不理想,。項(xiàng)目建筑師馬歇爾·邁耶斯（Marshall Meyers）提出了利用擺線（cycloid,，一個(gè)圓沿一條直線運(yùn)動(dòng)時(shí),，圓邊界上一定點(diǎn)所形成的軌跡）作為拱的弧線幾何基礎(chǔ)，相對(duì)平坦的擺線拱頂?shù)母叨戎挥?米,，這有效地弱化了原本畫(huà)廊空間的高聳感,，整個(gè)空間的比例更為寬敞宜人。

▲金貝爾美術(shù)館

金貝爾美術(shù)館的擺線筒形拱頂中間鑲著一條細(xì)細(xì)的有機(jī)玻璃天窗,，這種獨(dú)特形式給自然光提供了滲入空間的空隙,。為了讓光散開(kāi)，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下,，照亮混凝土拱頂平滑表面的同時(shí)為藝術(shù)品提供迷人的光照,。

?siegerarchphoto

三個(gè)帶有筒形拱頂門(mén)廊的30米跨距構(gòu)成了建筑西側(cè)的主立面，落地玻璃和立面的凹陷標(biāo)志著中間的入口,。建筑被三個(gè)庭院所打斷,，容許更多的光和空氣進(jìn)入，并賦予室內(nèi)外空間更多可能性,。

▲金貝爾美術(shù)館細(xì)部

缺少裝飾的特點(diǎn)和復(fù)興主義細(xì)節(jié)是完全現(xiàn)代主義的,，而大拱和穹頂帶有羅馬建筑的線索。形式通過(guò)使用混凝土,，石灰華和白橡木這些關(guān)鍵材料來(lái)實(shí)現(xiàn),。大多數(shù)展廳位于上層，以盡可能利用自然光,。通風(fēng)管道和機(jī)械裝置位于拱頂邊緣靠近相接的地方,。

▲金貝爾美術(shù)館室內(nèi)采光

?siegerarchphoto

美術(shù)館二層的兩個(gè)內(nèi)庭院為戶外雕塑展示場(chǎng)地，同時(shí)也是自然光的主要來(lái)源之一,，康將鋁質(zhì)反射板帶進(jìn)的自然光稱為“銀光”,，從中庭射入的光線稱為“綠光”。在半埋于地下的一層中,，兩層高的內(nèi)庭院為在修復(fù)室里工作的人員帶進(jìn)了非直射的自然光源,，另外一處位于美術(shù)館西側(cè)的建筑和戶外廊道間的兩處2.4米的采光井，則為無(wú)采光面的辦公室以及工作室提供了自然光線,。

▲內(nèi)庭院

?siegerarchphoto

游客通過(guò)擺線拱頂下的廊道進(jìn)入美術(shù)館,，廊道外側(cè)水池里的水聲以及踏在介于兩墻間西門(mén)廳入口處的礫石上的聲響，在弧形拱頂下都無(wú)形中被放大了,。廊道和水池在美術(shù)館和公園的草坪之間創(chuàng)造了一個(gè)良好的過(guò)渡,。

▲廊道

美術(shù)館二層面對(duì)西側(cè)公園的大廳原本是康認(rèn)為美術(shù)館最理想的出入口，然而由于地形坡度的原因,，停車場(chǎng)只能放置在建筑的東側(cè)和北側(cè),，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，來(lái)訪的游客多半是從一層的東側(cè)門(mén)廳進(jìn)入美術(shù)館,。在西側(cè)倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)的新館完成后（2013）,，它的地下停車場(chǎng)終于化解了這個(gè)持續(xù)多年的尷尬,。

▲地面層平面圖

▲拱頂大樣圖

以上資料來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)